Johannes Wohnseifer
Einzelblätter E 638|E 639
Archäologie des Visuellen
von Stephanie Bunk
Wer die Gegenwart verstehen will, muss ihre Bildsprache entschlüsseln. Kaum ein deutscher Künstler tut dies so präzise wie Johannes Wohnseifer. Seine künstlerische Strategie könnte man als »visuelle Archäologie« bezeichnen. Er gräbt in Schichten von Popkultur, Politik, Ökonomie und Kunstgeschichte, um die Codes unserer Konsumgesellschaft freizulegen. Ob minimalistische Aluminiumbilder, konzeptuelle Graphiken oder verfremdete Alltagsobjekte: Wohnseifer bricht die vertraute Oberfläche der Medienwelt auf und fördert Verdrängtes zu Tage. Indem er Zeitgeschichte und Bildproduktion miteinander verknüpft, zeigt er, wie stark sich reale Ereignisse und fiktive Narrative gegenseitig beeinflussen bis sie nicht mehr voneinander zu unterscheiden sind.
Wohnseifer arbeitet mit gefundenen Bildern aus der analogen Welt wie Magazinen, Plakaten, LP-Covern und Amateurphotographie sowie mit Material aus digitalen Quellen wie Social Media oder Spam-Mails. Jeder Fund wirkt wie eine Zeitkapsel, deren Inhalt Rückschlüsse auf die Zeit ihres Entsendens zulässt. Dabei bezieht er sich vor allem auf die Zeit seines eigenen Aufwachsens. In seiner Serie Voyager, die 2021 in der griffelkunst erschienen ist, waren es private Schnappschüsse von Elvis, die der Künstler in Bezug zum US-Raumfahrtprogramm der 1970er-Jahre gesetzt hat.
Für die Herbstwahl 2026 hat Johannes Wohnseifer zwei Einzelblätter entwickelt, die im Kontext zweier aktueller Arbeiten stehen. Sorry II zeigt die Worte »Police« und »Industry«, aus denen durch Übermalung einzelner Buchtstaben ein neues Wort hervorgeht, dessen Bedeutung die ursprüngliche konterkariert. Das Übermalen ist also kein Akt des Auslöschens, sondern des Verdichtens, ein Dialog mit dem, was darunter liegt. Diesen Ansatz verfolgt Wohnseifer in der Werkgruppe der »Primer Paintings«, an denen er seit 2003 arbeitet. Die Grundierung der Leinwand, im Englischen primer, die eigentlich den Malgrund für die Malerei vorbereitet, trägt der Künstler als letzte Schicht auf. Sorry II zählt zu den »Primer Paintings«, für die Übersetzung in die Druckgraphik hat der Künstler die Vorlage zu dem Gemälde verwendet und Übermalung der Schrift im Siebdruck aufgebracht. Auch beim zweiten Einzelblatt Partly Primed Pasolini werden Partien des darunter liegenden Bildes überdruckt. Das graphische und zugleich psychedelische Muster ist der Photographie einer Badehose entliehen, in welcher der italienischen Regisseur Pier Paolo Pasolini 1969 am Set des Films Medea zu sehen war. Schnappschüsse zeigen ihn an der Seite seiner Hauptdarstellerin Maria Callas. Sie ist in voller Montur als antike Frauengestalt gekleidet, während er außer der Badehose nur ausgetretene Herrenschuhe trägt. Pasolini war ein ausgesprochener Kritiker der Massenmedien und -kultur, der er mit Medea eine anspruchsvolle Erzählstruktur und eigenwillige Filmsprache entgegensetzte. Gleichzeitig war er Gegenstand der Boulevard Presse und Opfer von Paparazzi, die hinter der professionellen Beziehung zwischen Pasolini und Callas eine (Liebes-) Geschichte witterten. Wohnseifers Zitat der Badehose liest sich wie eine Fußnote zur Film- und Zeitgeschichte, die eine Tür zu einer Vielzahl an Referenzen und Verknüpfungen öffnet.
A-Reihe / 384. Wahl
IV. Quartal 2021
Digitaler Offsetdruck, mit Goldfolie kaschiert
42,0 × 59,4 cm
Voyager
1. Voyager I
2. Voyager II
3. Voyager III
4. Voyager IV
5. Voyager V
6. Voyager VI
Papierqualität: 350 g/qm Metapaper extrarough, white
Druck: Mediadruckwerk, Hamburg
Kaschierung: Buchbinderei Thomas Zwang, Hamburg
Falscher Glanz
von Stephanie Bunk
Elvis Aaron Presley (* 8. Januar 1935 in Tupelo, Mississippi; † 16. August 1977 in Memphis, Tennessee), häufig einfach nur Elvis genannt, war ein US-amerikanischer Sänger, Musiker und Schauspieler, der als einer der wichtigsten Vertreter der Rock- und Popkultur des 20. Jahrhunderts gilt. Wegen seiner Erfolge und seiner Ausstrahlung wird er auch als »King of Rock ’n’ Roll« oder einfach als »King« bezeichnet. Presley gilt mit wahrscheinlich über einer Milliarde verkauften Tonträgern als der erfolgreichste Solo-Künstler weltweit.
Das Voyager-Programm ist ein Forschungsprogramm der NASA zur Erkundung des äußeren Planetensystems und des interstellaren Raums. Es umfasst Planung, Bau und Forschungsmission der beiden Raumsonden Voyager 1 und Voyager 2. Diese starteten im Jahr 1977. Die beiden Missionen dauern bis heute an.
Johannes Wohnseifer (born 1967) is a German artist based in Cologne. He often draws reference to the German history of his youth, such as the 1972 Summer Olympics and the Red Army Faction.
Nach Wikipedia, 2021
Elvis war der erste Superstar der Popkultur, auch was seine Vermarktung und seine mediale Präsenz betrifft. Er trat in Film und Fernsehen auf, war auf Postern, als Bravo-Starschnitt oder sogar bei Andy Warhol als Siebdruck erhältlich, von den LPs und Musik-Shows gar nicht zu reden. Und, was seltener der Fall war, er tauchte auch auf privaten Schnappschüssen auf. Diese von Fans gemachten Amateurphotos waren hochbegehrt und wurden nach seinem Tod wie Reliquien gehandelt. Sie sind zwar in photographischer Hinsicht schlecht gemacht und damit eigentlich wertlos. Doch in seiner Fangemeinde sind sie überaus begehrt, denn sie bezeugen: Elvis was here! Oder um es mit Roland Barthes zu sagen: »Es ist so gewesen.«
Johannes Wohnseifer hat aus seiner Sammlung von Elvis-Fan-Photos aus den 1970er-Jahren sechs Motive für unsere Edition ausgewählt. Sie zeigen den King meistens in Begleitung von Fans (jungen Frauen), im Bühnenoutfit, beim Schreiben von Autogrammen, am Steuer eines Autos, rauchend, in einer Tiefgarage. Es handelt sich um abgerungene, nicht inszenierte Aufnahmen, die ein kurzes Schlaglicht auf den gar nicht so glamourösen, eher banalen Alltag des Stars geben. Den ambivalenten Charakter der Photos zwischen Trash und Treasure verstärkt Wohnseifer durch die Applikation von Goldelementen, die einerseits durch ihren »Materialwert« die Bilder aufwerten. Andererseits stören sie die Sicht und schränken die Bildinformation zusätzlich ein, sodass das Objekt der Begierde noch unerreichbarer wird. Das Gold weckt Assoziationen an Elvis’ prachtvolle Bühnenkostüme, aber auch an sein Scheitern, vor dem ihn sein Erfolg und sein Reichtum nicht bewahren konnten, im Gegenteil. Statt echtem Gold wurde auf jeden Print billige, dünne Rettungsfolie appliziert, wie sie in jedem Verbandskasten Pflicht ist und auch Elvis als Schutz vor den omnipräsenten Blicken nützlich gewesen wäre. Die Applikationen wurden vom Buchbinder Thomas Zwang von Hand aufgebracht, sodass sie immer leicht unterschiedlich ausfallen und jedes Blatt zu einem Unikat machen.
Johannes Wohnseifer verbindet in seiner Malerei, seinen Installationen, Objekten, Papierarbeiten, Künstlerbüchern und Plakaten historische Ereignisse mit Phänomenen der Popkultur. Er setzt Konsumartikel und Prestigeobjekte wie Turnschuhe und Autos als Spiegel der Geschichte ein, vor allem der Zeit seines eigenen Erwachsenwerdens. Außerdem ist er ein Sammler von gefundenen Bildern, die er auf Werbemitteln, in Büchern oder auch auf Instagram entdeckt. Seit 2007 beschäftigt er sich zum Beispiel mit einem der erfolgreichsten Musikstars des 21. Jahrhunderts: Beyoncé. Er zeigt die Sängerin auf hochgezogenen Motiven zum Greifen nah und doch distanziert durch lochblechartige Überzüge in RAL-Farben. Die Inszenierung heutiger Superstars ist viel professioneller und kalkulierter, genauso wie die Möglichkeiten, an Bilder von ihnen zu kommen. Doch was konstant geblieben ist, ist die Jagd nach Devotionalien, die auch der Bildenden Kunst nicht fremd ist. Johannes Wohnseifer reflektiert den Wert, der Ikonen der Populärkultur beigemessen wird, indem er ihn in seinen Inszenierungen überhöht und dadurch demontiert.
Johannes Wohnseifer
1967 geboren in Köln,
lebt und arbeitet in Köln