Griffelkunst-Vereinigung Hamburg e.V.

E 612
Subtraktiver Versatz

E 613
Mandranova Grid

Inkjet-Print
70,0 × 60,0 cm

Papierqualität: 300 g/qm Mediajet Museum Natural Velvet
Druck: Bucca Fine Art Printing and Framing,
Untersiggenthal, Schweiz

Konstruktivismus heute

von Dirk Dobke

Ist Beat Zoderer ein Konstruktivist? Zoderer kommt über die Architektur zur Kunst, ist gelernter Hochbauzeichner und arbeitet bis 1978 in verschiedenen Architekturbüros. Seine Herangehensweise an die Zeichnung ist also eine tektonische, im Wortsinn konstruktive. Ab 1978 wendet er sich ganz der freien Kunst zu und beginnt seine Auseinandersetzung mit den konstruktivistischen Tendenzen der Moderne. Daraus entwickelt sich schnell ein eigener Stil, und er gehört seit den 1990er Jahren zu den international wichtigsten Vertretern aus diesem Bereich. Seine meist farbigen Kompositionen erinnern an große Vorgänger wie Piet Mondrian oder Theo van Doesburg. Auch die sogenannten Zürcher Konkreten wie Richard Paul Lohse oder Camille Graser kommen einem in den Sinn, noch dazu, wenn man sich bewusst macht, dass Zoderer aus Zürich stammt und in der Gegend bis heute lebt und arbeitet. Die formale Nähe zu den vermeintlichen Vorbildern relativiert sich jedoch schnell. Zoderer ist in seinen Anfängen eher ein Anti-Konstruktivist, der sich mit den Kompositionen der Vorgänger intensiv befasst, aber die erklärte Aura ihrer Werke mit alltäglichen, einfachen Materialien, gefundenen oder aus dem Baumarkt stammenden, ironisiert. Billig Bill, 1984, ist beispielsweise eine frühe Persiflage auf den Zürcher Konkreten Max Bill, die Zoderer aus bemalten Abfällen gefertigt hat.

Bis heute sind seine Kompositionen weder technisch noch formal je so perfekt und glatt angelegt wie die der großen Vorgänger. Zoderer setzt bewusst auf Ungenauigkeiten in der Form und Unperfektion im Material (Wellpappe, Holzleisten, Wolle etc.). Er hinterfragt mit seiner Version des Konstruktivismus unsere Sehgewohnheiten genauso, wie er die erklärte konzeptionelle Starre der Vertreter der Moderne infrage stellt. Anders als diese, entwickelt er seine Werke eben nicht in mathematisch konstruierten Reihen oder streng seriellen Farbverläufen. Er sucht die Schönheit in der formalen Strenge, aber erlaubt sich dabei jede gestalterische Freiheit – und lässt eben auch »Fehler« oder Irritationen zu. Trotz seiner formalen Verwandtschaft zu den historischen Vorgängern, kennzeichnet seine Werke so immer auch eine gewisse Leichtigkeit. Seine Bilder sind rein geometrisch komponiert, aber im Ausdruck zumeist fröhlich. Aus der Reflexion über die Anfänge der Konstruktiven Kunst hat er so einen eigenen, undogmatischen Stil geschaffen, dessen Wurzeln noch klar zu erkennen sind, der aber leichter und lebendiger auftritt. Zoderer versteht seine Arbeit als aktuelle Fortführung des Konstruktivismus.

Nachdem wir Zoderer 2019 mit einer Serie von kristallartigen Kompositionen, den Polygonen, vorgestellt haben, zeigen wir in der aktuellen Wahl zwei Einzelblatt-Motive aus seiner neusten Werkserie. Das Blatt Subtraktiver Versatz basiert auf einer Struktur rechteckiger farbiger Formen. Zoderer verwendet halbtrans-parente Farben, wodurch sich beim Überlagern der Flächen zum Teil neue Mischtöne ergeben. Die farbigen Elemente sind optisch durch weiße Stege getrennt. So entsteht eine räumliche Bildstruktur aus verschiedenen Ebenen. Die kompositorische Gewichtung der einzelnen Elemente hat der Künstler harmonisch austariert, wobei der Linienversatz des weißen und des darüber gelegten grauen Rasters das Auge irritieren und dem Bild so eine besondere Lebendigkeit verleihen. Trotz der symmetrischen Harmonie und formalen Strenge, verlangt die Komposition nach dem aktiven Lesen durch den Betrachtenden. Auch Mandranova Grid zeigt eine für die Formensprache überraschende Lebendigkeit. Ebenfalls aus einander überlagernden Strukturen aufgebaut, verfügt es über eine abgestufte Bildtiefe, wirkt aber deutlich ruhiger und statischer.